La presente Subserie agrupa por un lado recortes con reproducciones de poemas de terceros (de autoría de Nalé Roxlo, de J. L. Borges, de Ricardo Molinari) y recortes sobre tópicos tales como el movimiento simbolista en la poesía portuguesa; el resurgimiento del dandismo literario en la década del 1920 (ejemplificado por Eugène Marsan); notas sobre diversos autores (Romain Rolland, Bernard Shaw, Erich Maria Remarque, Fedor Dostoievski, Miguel de Unamuno, Ricardo Rojas, Zola, León Tolstoi); un mini dossier de prensa sobre Ricardo Güiraldes (5 artículos: 1926-1950); recortes relativos a diversos premios literarios (Premio Nobel, Premio Goncourt Edición 1929, premio Femina, Premio Theophraste Renaudot, Premio Municipal a la producción 1931, Premio de la Academia de Italia). Del conjunto, se destaca un suelto de prensa anunciando la visita a Buenos Aires de Waldo Frank y aquellos firmados por Aníbal Ponce para la sección “Los autores y los libros” de El Hogar. Algunos recortes fueron pegados en hojas por el productor y proceden de revistas y periódicos como Claridad, La Nación, Caras y Caretas y El Hogar.

De esta pequeña agrupación de recortes, destacan sin duda los once (11) recortes de la sección “Panorama Semanal” de La Nación (publicados entre el 17/04/1928 y el 16/10/1928).

“Hugo Lamel”, uno de los seudónimos utilizados por Agosti a partir de 1944 para firmar reseñas de libros de terceros, determinados artículos periodísticos y traducciones, fue también un homenaje a Julio Antonio Mella, cuyo asesinato en enero de 1929 lo conmovió profundamente (de hecho, “Lamel” se deja leer como un curioso anagrama de “Mella”). “Hugo Lamel” adquiere en la presente Serie, constituida por originales manuscritos y mecanografiados de creación literaria, la dimensión de un heterónimo, a la manera de los heterónimos del célebre escritor lusitano Fernando Pessoa. Entre los documentos que la integran, destaca sin duda el cuaderno manuscrito conteniendo La verdadera historia de Hugo Lamel (casi novela) y la novela corta “El final” (donde se narra nada menos que la muerte de Hugo Lamel), suerte de novela auto biográfica inacabada, donde se entremezclan datos de la vida de Agosti con otros ficticios, que adjudica a su heterónimo, en un juego auto- ficcional. También destacamos unos pocos poemas sueltos de fines de la década de 1970, que testimonian una veta creadora secreta y sostenida en el tiempo. Lamentablemente, gran parte de los documentos no han sido datados, por lo que las “fechas límite” de la documentación son meramente aproximadas.