La presente Subserie, junto con las dos anteriores y la subsiguiente, permite reconstruir en parte el ingente trabajo en prensa de Córdova Iturburu en tanto crítico de arte, si bien el panorama debe necesariamente completarse con los artículos publicados en prensa sobre arte plástico presentes en la Subsección 7.2. “Cuadernos de Recortes conteniendo artículos de autoría de CCI”, específicamente en los Cuadernos 2 a 6 inclusive. Si bien en su abrumadora mayoría son artículos aparecidos en El Mundo, hay contadas excepciones.

La información contenida en esta Subserie mínima deber ser necesariamente con aquélla contenida en la Subserie 7.1.3.5. “Recortes conteniendo adelantos y reseñas de libros de autoría de CCI”.

La presente Subserie, junto con las tres anteriores, permite reconstruir en parte el ingente trabajo en prensa de Córdova Iturburu en tanto crítico de arte, si bien el panorama debe necesariamente completarse con los artículos publicados en prensa sobre arte plástico presentes en la Subsección 7.2. “Cuadernos de Recortes conteniendo artículos de autoría de CCI”, específicamente en los Cuadernos 2 a 6 inclusive.

Interesante colección de recortes sobre las actividades de la Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA), Institución de la cual Córdova Iturburu formó parte en tanto “Académico de Número” a partir de 1971.

La presente Subserie está constituida por las esquelas de felicitación recibidas por Córdova Iturburu al momento de ser nombrado Académico de Número de la Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA) en septiembre de 1971, aunque las últimas esquelas de felicitación relativas a dicho nombramiento son cursadas ya a comienzos de 1972.

Como guionista de cine, si bien la pieza más conocida de Córdova Iturburu es Ponchos azules (film de 1942 presentado por Generalcine, con dirección de Luis Moglia Barth y música de Jacobo Ficher), la presente Subserie "1.1.3.2. Guiones y esquemas cinematográficos" nos devela que también fue autor de bocetos, sketchs y guiones completos que llevan el título de, por ejemplo, “Las medias de vidrio”. Ya en los años cincuenta del siglo XX, pergeñaría guiones que nunca verían su realización, como “Tierra prometida” (o “El oro blanco” o “Tierra de esperanza”, en sus sucesivas reversiones), “La catedral sumergida” (o “Cortejo nupcial”), “La sombra en la terraza” y “El ídolo roto” (o “Kid Barracas”), etc.