Escrito sobre las relaciones entre la pintura y el paisaje, originadas en una visita de Córdova Iturburu a la casa y taller de Horacio Cruz, artista plástico residente en Chubut. Menciones a Oberdán Paterlini, artista plástico intalado en la localidad de El Bolsón, para continuar en esta línea de reflexiones.

Escrito sobre el artista plástico Wolfganf Wols. Semblanza de su vida, referencia a sus principales exhibiciones y análisis de su obra.

Escrito sobre el artista plástico catalán Antoni Tàpies. Análisis de su obra.

Escrito que celebra la iniciativa de la dirección del Museo Nacional de Bellas Artes de realizar una exhibición permanente de esculturas de su acervo en los jardines que rodean el Museo. Reseña de la exhibición actual, que incluye obras de los escultores argentinos Lucio Correa Morales, Pedro Zonza Briano, Luis Falcini y Alfredo Bigatti, y del español José Clará. Reseña asimismo de la exhibición transitoria de esculturas.

Escrito sobre la joven artista francesa Janine Isnard, residente en Argentina. Análisis de su obra.

Escrito sobre la pintura del artista plástico Juan Giardinieri.

Escrito sobre las nueva preocupaciones en el ámbito de la creación artística en el siglo XX, que dejan de lado el afán documental o ilustrativo. No obstante, Córdova Iturburu focaliza en un conjunto de artistas plásticos para quienes sigue siendo de interés los asuntos vinculados con el paisaje argentino y su habitante, entre los que según él se contarían Eduardo Sívori, Martín Malharro, Fernando Fader, Carlos Giambiaggi, Ramón Gómez Cornet y Leónidad Gambartes.

Desgrabación de entrevista grupal a Ulises Petit de Murat, Cayetano Córdova Ituburu y Augusto Mario Delfino sobre la revista Argentina: su ideario, su línea editorial, su proyecto.

Documento compuesto de cinco documentos simples: (1) original manuscrito en lápiz grafito intitulado "Cómo se debe mirar un cuadro" para el dictado de una conferencia en la Sociedad Anatole France; (2) esquema manuscrito en tinta negra sin título de, presumiblemente, una conferencia sobre "composición", "dibujo", "color" ; (3) extenso original manuscrito sin título sobre "la actiud inteligente ante un cuadro"; (4) otro esquema manuscrito intitulado "Cómo ver un cuadro" y (5) apunte mecanografiado intitulado "Cómo ver un cuadro" (en mayúsculas). Si bien este documento compuesto no está fechado, sería previo a la primera edición del libro Cómo ver un cuadro (Buenos Aires

Documento compuesto de tres documentos simples: (1) original mecanografiado conteniendo índice de Cómo ver un cuadro; (2) original mecanografiado conteniendo erratas [?] de la edición anterior del libro y (3) epígrafes para las ilustraciones, con algunos cambios en la numeración.