Conferencia sobre el estado de la pintura argentina entre 1924 hasta el presente (década de 1950), enfatizando el rol que le cupo a los escritores nucleados alrededor de Martín Fierro en la profunda renovación en el campo de las artes. Semblanza de algunos de los principales artistas plásticos (Emilio Pettoruti, Lino Enea Spilimbergo, Héctor Basaldúa, Raquel Forner, Norah Borges, Enrique Policastro, Ramón Gómez Cornet, Raúl Soldi, Vicente Forte, Juan del Prete, Ideal Sánchez, Kasuya Sakay, Alfredo Hlito), y análisis de sus estilos pictóricos.

Escrito sobre los efectos de la muestra que realiza Emilio Pettoruti en la Galería Witcomb en septiembre de 1924, a la vuelta de sus años de estudio en Europa.

Escrito sobre el pintor Emilio Centurión, centrado en los efectos que tuvo en su obra el contacto con el Grupo Martín Fierro. Análisis de su estilo.

Escrito sobre la influencia ejercida por el artista plástico Alfredo Guttero sobre los artistas locales durante los cinco años en que residió en el país, hasta su muerte (1927-1932), con especial atención a su vínculo con el Grupo Martín Fierro.

Escrito sobre la revista Martín Fierro y Ramón Gómez Cornet, artista que participó colateralmente del movimiento por ella iniciado. Analiza los hechos principales de la formación artística de Gómez Cornet y algunos elementos de su estilo.

Escrito sobre la "gran batalla renovadora de las artes y de las letras" llevada a cabo por el grupo de la revista Martín Fierro, que tuvo su hito que en septiembre de 1924, con la muestra de Emilio Pettoruti en la Galería Witcomb. Señalamiento de que dicha "ofensiva creadora" tuvo sus precursores en el argentino Ramón Gómez Cornet y el uruguayo Pedro Figari, que exhibieron obra tres años antes, ambos en el Salón Chandler de la calle Florida. Reseña de la exhibición del segundo. Reseña de una segunda exhibición de Figari, en 1924, que fue entusiastamente acogida por el Grupo Martín Fierro. Análisis de su temática y estilo.

Escrito sobre la revolución estética iniciada por el grupo nucleado en torno a la revista Martín Fierro en el año 1924, que según Córdova Iturburu tendría dos vertientes: la "cubo-futurista" (Emilio Pettoruti) y la "no abstractizante, que se apoya en la realidad visible, pero la transfigura en una nueva realidad" (Lino Enea Spilimbergo). Al segundo se dedica el grueso del presente escrito.

Escrito sobre la labor de Xul Solar en la revista Martín Fierro, centrándose en las colaboraciones de éste como crítico de arte. También destina varias líneas a la formación del artista en Europa y, finalmente, hace un acotado análisis sobre su estilo artístico.

Comparte que leyó con sumo interés su artículo en Ultravitalismo acerca del señor Emilio Carilla (muy presumiblemente, en referencia a Literatura argentina 1800-1950 (San Miguel de Tucumán, Universidad Nacional de Tucumán, 1954). Señala la omisión en dicho trabajo monográfico de enfoque generacional de dos intervenciones de su autoría sobre el "problema de las generaciones" aplicado al estudio de la tradición literaria argentina. El primero, una conferencia el 03/11/1949 en la Sociedad Argentina de Escritores con motivo del 25° aniversario de la revista Martín Fierro. El segundo, un artículo publicado en El Hogar el 25/11/1949.

Conferencia con motivo del inicio del año de las actividades correspondientes al año 1965 organizadas por el Ateneo Esteban Echeverría. En este marco, Córdova Iturburu ensaya una veloz historia de la escena argentina en relación al movimiento de exposiciones, talleres de arte, escuelas de arte y afines, enfatizando la obra realizada por el Grupo de Martín Fierro, y la del propio Ateneo .