Artículo que repasa los orígenes del arte moderno en la Argentina hasta llegar a la obra de Spilimbergo

Texto que analiza la trayectoria del artista De la Cárcova, su formación, estilo e importancia para la evolución del arte en la Argentina

Escrito redactado en ocasión de la exposición-homenaje por los 30 años del fallecimiento del pintor uruguayo Barradas. Repasa los hechos principales de su formación y analiza su estilo.

Escrito redactado en ocasión de la edición de la segunda parte de Don Quijote de la Mancha por la editorial Emecé, con ilustraciones de Carlos Alonso (Bsuenos Aires, 1958). Se centra específicamente en análisis de las láminas hechas por Alonso.

Escrito redactado en ocasión de la inauguración de una muestra de obras del artista uruguayo Barradas en la galería Libertad.

Artículo que repasa los orígenes del arte argentino. El texto parte de la falta de un arte nativo, reseña la llegada de artistas europeos en el siglo XIX (que impondrían una pintura de "voluntad documental") para llegar al siglo XX, en el que primaría una "voluntad pictórica (creadora)". Este pasaje se daría en un mismo artista plástico, como es el caso de Eduardo Sívori. El escrito termina haciendo referencia a la generación congregada en torno a la revista Martín Fierro: Emilio Pettoruti, Spilimbergo, Butler, Basaldúa, Badi, Raquel Forner, Norah Borges y Xul Solar.

Reseña sobre el libro El ojo del pintor y los elementos de la belleza, de Andrew Loomis, publicado por Ediciones Hachette en traducción al español de Gabriela de Civiny.

Escrito sobre el artista plástico Marc Chagall , que postula que su personalidad artística es fruto de una doble influencia: la aldea natal Vitebsk y el contaco con la escena artística de París, su ciudad de adopción. Semblanza de su vida h y análisis de algunas de sus obras, con énfasis en aquellas inspiradas en su esposa.

Escrito sobre el interés del Geranal San Martín por la literatura y el arte plástico, con énfasis en lo segundo. Siguen testimonios al respecto, tanto de contemporáneos como de historiadores, que le permiten afirmar que "A San Martín le gustaba pintar". Finalmente, Córodova Iturburu se detiene en dos estampas coloreadas con temple [?] por San Martín, conservadas en el la casa-museo de Boulogne-Sur-Mer.

Escrito que contextualiza la obra pástica del artista post-impresionista Juan B. Tapia, calificándola como parte del "nuevo rumbo vitalizador de nuestro arte" entre 1910 y 1920, junto a Valentín Thibon de Libian, Walter de Navazio y Ramón Silva.