Comparte que escribe por indicación de Stanton Catlin para notificarle que éste no podrá llegar a Buenos Aires para fines de diciembre. Adjunta el Programa del encuentro del College Art Association, en el cual Catlin será la principal figura del primer Panel que la Asociación destina al arte de Latinoamérica. Comparte que tanto en el Panel como en un libro de su autoría estará por su parte discutiendo a los martinfierristas, con el apoyo bibliográfico del catálogo 150 años de arte argentino editado por el Museo Nacional de Bellas Artes en 1961 y el libro 150 años de arte argentino, revolución martinfierrista, de Córdova Iturburu. Solicita a Oliver que le facilite reproducciones de obras firmadas por Figari y Curatella Manes, así como de obras firmadas por miembros del grupo martinfierrista: Norah Lange, Spilimbergo. Además, pide fotografías del grupo martinfierrista y autorización a CCI para reproducir páginas de la revista misma. Señala que escribe con la esperanza de que el Museo de Bellas Artes tenga acceso a los materiales mencionados y la posibilidad de contactar a CCI .

Acusa recibo de carta de CCI. Señala con respecto a la fecha que él debería entregar todo [a la imprenta] el día 10/12, dado que le consta que ésta tiene mucho trabajo y los catálogos deben estar listos para la muesta de enero. Adjunta datos sobre su actividad, con el agregado de los años 1974 y 1975.

Expresan que desearían que en el primer número de Crónica de arte, órgano del Museo, apareciera publicado un trabajo de autoría de CCI. Agradecen de antemano, se despiden.

Se interesa por la salud de CCI, que ha pasado por una operación. Lamenta pero comprende la necesidad de CCI y familia de pasar un año entero en Totoral, provincia de Córdoba. Afirma que leyó el artículo de CCI en Hoy sobre el artista plástico [Alfredo] Guttero, muerto recientemente. Elogia la manera de escribir crítica de arte de CCI, que contrapone a la de [Ramón] Doll. Sigue el pormenorizado relato de un conflicto entre Doll y Scalabrini [Ortiz], que llegaron a batirse a duelo. Pregunta a CCCI qué le parece Hoy, da su propia opinión sobre las figuras que animan dicha publicación. Comenta de manera desfavorable la novela de Arlt. Comenta que inició una serie de cuentos (Noche Americana), y que tiene en vista la escritura de una novela La raya de tiza. Declina la invitación de CCI de visitarlo en Totoral por motivos económicos. Reseña sus esfuerzos por hacerse de un dinero como periodista. Afirma que está juntando números de Crisol y que se los mandará. Cuenta que está tratando de desentrañar "los líos uruguayos": sigue una reflexión sobre muerte de Brum, que lo ha conmovido profundamente. Afirma que la carta es tan larga que ya parece una "tarjeta de excusa de marcel Proust", de quien ha leído todos sus libros.

Señala que hace mucho tiempo que superó el temor de parecer obsecuente al agradecer a todos aquellos que fortacelen su posición en la vida y en el ámbito de las artes plásticas. Señala que CCI no lo conoce, por lo que se presenta brevemente. Afirma que hace tiempo debió envíarle una carta de agradecimiento por las intervenciones de CCI sobre arte plástico, afines a las suyas. Sigue una larga tirada con su posicionamiento a favor de un arte que tenga como inspiradores directos a Tiglio, Russo, Daneri, Spilimbergo, Victorica y Pettoruti. Señala a CCI, Soldi y Butler como guardianes de "lo auténtico". Adjunta la revista Ensayo Cultural con una nota donde aparece mencionada la labor crítica de CCI. Aprovecha para hacer extensiva su gratitud a los compañeros de CCI en el programa "La gente" y a su director, Augusto Bonardo.

Escrito dedicado al pintor Luis Seoane en ocasión de la publicación del libro Homenaje a la torre de Hércules (Ed. Mora, Buenos Aires, 1944).

Escrito sobre la obra del artista plástico Juan Cerdá Carretero.

Escrito sobre la obra plástica del artista Mario Darío Grandi.

Escrito sobre la vida y obra de la artista plástica austro-argentina Gertrudis Chale, con énfasis en sus vínculos con el expresionismo y el surrealismo.

Escrito que habla sobre la obra de un artista plástico que Córdova entiende como nuevo: [Rogelio] Polesello, que entonces cuenta con veinte años de edad.