Escrito sobre el arte plástico argentino, que según Córdova Iturburu, "se anuncia y nace bajo el signo del campo". Semblanza de la vida y obra de algunos "precursores", tanto artistas plásticos profesionales como simples aficionados: Ulricus Schmidel (o Schmidl), Fernando Brambila (o Ferdinando Brambilla), Florián Paucke, Emeric Essex Vidal y Juan León Pallière.

Escrito sobre el arte plástico argentino durante el siglo XIX, que según Córdova Iturburu, presenta caracteres análogos a los de sus precursores transoceánicos y es esencialmente de tipo documental.

Apuntes tendientes a la reseña de la primera exposición de Horacio March en "Signo", entre otros.

Conferencia que recorre, a grandes rasgos, el surgimiento del "paisaje" como género pictórico en en arte plástico europeo a partir del siglo XV, para abocarse al desarrollo de dicho género en la Argentina y a sus principales representantes durante el siglo XIX. Vale aclarar que Córdova Iturburu también trae a la argumentación algunos ejemplos del s. XVI, XVII y XVIII.

Conferencia sobre el desarrollo del género paisajístico en la Argentina desde fines del s. XIXI, con la irrupción del impresionismo, hasta la abstracción (Orlando Pierri). Semblanza de la vida y análisis de la obra de sus principales representantes.

Conferencia altamente elogiosa en homenaje homenaje al pintor uruguayo Rafael Barradas, luego de su muerte, dictada en Montevideo.

Conferencia sobre el informalismo y sus principales representantes.

Conferencia que detalla suscitamente el desarrollo de la crítica de arte en la Argentina.

Apuntes manuscritos sobre el arte en Grecia desde el s. VII a. C. al s. II d. C. y listado final de rasgos que el arte helenístico incorporaría al arte (entre los que se cuenta: "la fealdad, las deformaciones expresivas", resumiblemente tendientes al dictado de la conferencia "El Arte Helénistico precursor del Expresionismo" el 23/10/1970 organizada por el "Ateneo Cultural Helénico Argentino".

Breve conferencia que recorre el desarrollo de la pintura argentina desde 1810 hasta la fecha de enunciación, señalando que recién alrededor de 1944 se subsanaría el permanente desfasaje temporal entre los movimientos artísticos en Europa y los locales, con énfasis en la "misión actualizadora" cumplida por la "generación martinfierrista".