Del total, destacan sin duda los 4 poemas de autoría de García Velloso padre, los cuales EGV prolijamente rotula como “Poemas de papá”, lo cual nos retrotrae a la lógica del archivo familiar. Pero también es parte de esta Serie el original mecanografiado de, para dar un ejemplo, Doña Solana. Comedia en tres actos, de Agustín Remón y Juan Sailor, lo que confirma que en ocasiones EGV fungió de editor de obras literarias de terceros.

En su mayor parte, esta Sección está constituida por escritos de autoría de EGV de tenor literario: originales manuscritos y mecanografiados de sus principales obras destinadas a la escena. No obstante, también son parte de esta agregación documental escritos de autoría de terceros, varios de ellos, mecanografiados, y conteniendo correcciones manuscritas (presumiblemente, de mano de García Velloso mismo). Como aparece mencionado en passant en Memorias de un hombre de teatro (1942), EGV fue un editor de sus amigos y un archivista amateur, lo que posibilitó, por ejemplo, que en 1919 donara a la Sociedad de Autores Uruguayos el manuscrito de Los muertos, de Florencio Sánchez, por entonces en su poder. Esta “pulsión de archivo” –por otra parte muy común en todo hombre con actividad literaria y/ o institucional- explicaría, junto a motivos más íntimos que tienen que ver con la lógica del archivo familiar, que la Subsección 1.2. (“Escritos de terceros”) de la presente Sección contenga también escritos de autoría de su célebre padre, Juan José García Velloso. Por último, en la catalogación pieza por pieza, se han consignado los ítems documentales no firmados y de atribución dudosa. Si bien la letra manuscrita de García Velloso bien pudo haber sufrido alteraciones a lo largo de su vida, es por demás característica, por lo que se ha optado por no aventurar hipótesis en exceso temerarias adjudicándole manuscritos carentes de firma sobre los cuales no se disponga de datos fehacientes relativos a una ulterior publicación y/ o representación. O bien de alguna pista firme de autoría presente, verbigracia, en las Secciones Correspondencia, Actividad Institucional y/o Prensa de este fondo personal.

No hay duda que lo más significativo de este conjunto documental son las trece cartas que Armando Discépolo le envía a Urquiza en 1942. Como es sabido, los Urquiza son una rama de la familia de Enrique García Velloso, a quien toda su vida lo unió una relación fraterna con la célebre actriz Luisa Blanca Podestá de Urquiza.

Esta Sección, la más voluminosa en términos cuantitativos de este fondo de archivo, permite reconstruir las redes de sociabilidad, la trayectoria profesional y creativa (y también vital) de EGV. Algunas de las misivas tienen como destinatario a García Velloso padre, lo cual explica la fecha de “1894” en el rango de fechas consignado.

Esta Serie contiene cartas, esquelas y telegramas enviados a EGV por célebres personalidades. Entre otras: Paul Groussac, Marcelo T. de Alvear, Enrique Amorim, Luis Araquistain, Jacinto Benavente, Edmundo Bianchi, Armando Discépolo, Manuel Gálvez, Alberto Ghiraldo, Ramón Gómez de la Serna, Gregorio de Laferrère, Lola Membrives, Bartolomé Mitre, Regina Pacini de Alvear, Florencio Parravicini, Roberto J. Payró, Alfonso Reyes, Ricardo Rojas, los hermanos Podestá (Pablo, Pepe y Gerónimo) y Blanca Podestá, Alfonsina Storni y Margarita Xirgu. Se ha confeccionado un Índice General de Corresponsales para dar cuenta de la riqueza de esta Serie, sin duda la de mayor relevancia –tanto en términos cualitativos como cuantitativos- de este fondo personal.

Integran esta Serie originales de muy distinto tenor, como ser “La manifestación literaria de Rubén Dario” (s/ firma), dos reseñas sobre Memorias de un hombre de teatro, el texto del discurso pronunciado por Edmundo Bianchi en el Cementerio de la Recoleta, lugar de reposo final de EGV, al cumplirse el 10° aniversario de su muerte, y originales manuscritos de temática social y feminista, escritos por una mujer (no identificada).