La presente Serie consta de 57 programas de arte; 11 recortes de prensa; folios sueltos de 15 libros; 20 fotografías; 2 postales; 1 grabado original; 2 programas de teatro ilustrados por Carlos Alonso; 1 carta mecanografiada con membrete de la AIAPE, y folios sueltos de 3 revistas político-culturales. La mayor parte de la documentación contiene reproducciones de grabados de artistas nacionales y extranjeros (de los segundos: fundamentalmente, alemanes). En esta agregación documental, el grabado de contenido político y social es el gran protagonista. Definido por Silvia Dolinko como una práctica artística frecuentada en función de la difusión de proyectos culturales o "civilizatorios", el grabado fue desde las primeras décadas del siglo XX una formidable herramienta política. Entre los artistas plásticos que se han dedicado a la ilustración y el grabado, se destacan en la presente agrupación documental los llamados “artistas del pueblo” (José Arato, Adolfo Bellocq, Guillermo Facio Hebequer, Agustín Riganelli y Abraham R. Vigo), como también: Frans Masereel, Cecilia Marcovich, Rodrigo Bonome, Mario Ceccone, Víctor L. Rebuffo, Manuel Kantor, Carlos Giambiagi, Leopoldo Méndez, Albino Fernández, Carlos Alonso, José Hoyos, Sergio Segi, Juan Batlle Planas, Carlos Norberto Filevich, Norberto Onofrio, Luis Seoane, Enrique Stein, Pompeyo Audivert, Lea Grundig, Rudolf Bergander, Gerhard Kettner, Karl Erich Müller, Armin Münch, Juan Lamela, Agotha Margit, Rekassy Csaba, José M. Cecconi, Heraldo C. Prado, Miguel Müller, Ricardo Carpani, José Guadalupe Posada y Carl Meffert-Moreau (seud. Clément Moreau). Entre las principales instituciones que aparecen gestionando exhibiciones cuyo eje es el grabado de contenido político y social, se cuentan en la presente agrupación documental: Taller Escuela de Artes Plásticas (organizado por Cecilia Marcovich); Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores (AIAPE); Sociedad Argentina de Artistas Plásticos (SAAP); Club de la Estampa de Buenos Aires; Club de Grabado de Montevideo; Academia Nacional de Bellas Artes; Asociación Estímulo de Bellas Artes y Sociedad Argentina de Relaciones Culturales de la URSS. Entre los espacios de exhibición, destacamos: Galería Arthea, Galería Van Riel, Galería “Ernesto De la Cárcova”, Museo Nacional del Grabado y Vermeer Galería de Arte.

De este conjunto documental, destaca sin duda la publicación por entregas en el diario La Nación de la crónica de viaje Una excursión por el frente español en Marruecos, y el material visual que acompaña el riquísimo texto de Enrique García Velloso, cuya versión completa como original mecanografiado puede consultarse en la Serie 1.1.3. “Originales misceláneos”. Dentro de la presente Serie 4.2., destacan los recortes conteniendo sus personalísimos retratos y/ p evocaciones de José Podestá, Pablo Podestá, Florencio Parravicini, Nemesio Trejo y la gran actriz española María Guerrero.

El volante más antiguo contenido en la Carpeta 28 remite a la visita que el Rey José de Bélgica le hiciera en 1921 al entonces presidente Hipólito Yrigoyen. La riqueza de estos 317 volantes fue recuperada en la presente descripción bajo el ítem Puntos de acceso por medio de un considerable número de descriptores. Del sinnúmero de convocatorias coyunturales y acontecimientos históricos a los que aluden estos documentos, destacamos numerosos volantes relativos a la campaña presidencial de 1983 y una serie de cinco volantes producidos por la UCR con motivo del Referéndum sobre el Tratado de Límites con Chile (1984).

De este conjunto de documentos, sobresalen los originales mecanografiados de los discursos pronunciados por EGV en diversas instancias protocolares en tanto gestor y primer Presidente de la Casa del Teatro, asociación civil de beneficencia, ideada y subvencionada por Regina Pacini de Alvear, verdadero parteaguas en lo que hace al destino de los trabajadores del teatro en la tercera edad sin medios económicos propios para sustentarse, y al día de la fecha aún en funciones en la avenida Santa Fe 1235/ 45.

Dentro de esta Serie, encontramos originales correspondientes a algunos capítulos de su libro Memorias de un hombre de teatro, publicado de forma póstuma, así como su crónica de viajes Una excursión por el frente español en Marruecos, publicada por entregas en La Nación a partir de agosto de 1923. Como nota de color, señalamos que también forma parte de la misma el diagrama de las dependencias para el anteproyecto arquitectónico de la Casa del Teatro, dibujado a mano alzada por AGV, lo que demuestra el grado de involucramiento que tuviera con la concepción y fundación de dicha asociación civil.

Destacan del conjunto dos reconstrucciones retrospectivas fechadas en 1931 de EGV a la manera de entrevistas de, respectivamente, el estreno de Gabino el Mayoral (1898) y Casa de soltero (1904), así como el acto realizado en el décimo aniversario de su muerte (1948).

Los volantes contenidos en la Carpeta 31 permiten sobrevolar los principales acontecimientos que atravesaron a la Federación Juvenil Comunista desde 1922 (a escaso año de su fundación) hasta la actualidad. La riqueza de estos 219 volantes fue recuperada en la presente descripción bajo el ítem Puntos de acceso por medio de un considerable número de descriptores. Del conjunto de los volantes contenidos en esta Carpeta, destaca sin duda una serie de 22 volantes producidos por la Federación Juvenil Comunista durante la primera y segunda presidencias de Juan Domingo Perón (1946-1955). Asimismo, sobresale un volante fechado en 1922 (el más antiguo de la Serie) participando a los militantes de la creación del periódico de la Federación Juvenil Comunista Juventud , y un segundo volante (fechado en 1954) anunciando una campaña de reclutamiento de "difusores-vendedores" del mismo. Es particularmente llamativa la influencia de la gráfica soviética en los volantes más antiguos de esta Serie.

Una de las facetas menos exploradas de Córdova Iturburu es su faceta creadora. Si bien es un hecho conocido que comenzó su carrera profesional como poeta, llegando a publicar seis volúmenes de poesía a lo largo de su vida, también fue un diestro narrador. De hecho, en 1941 dio a la imprenta su única novela publicada –Soledad-, cuyo dactiloescrito, con correcciones manuscritas, es uno de los materiales que integran la presente Serie. También la integran cientos de poemas sueltos, ocupando un dos voluminosas carpetas, una de ellas rotulada, precisamente, “Poemas”, que reúne una mayoría de poemas mecanografiados, los recortes de aquellos que fueran efectivamente publicados en prensa (algunos de los cuales, a su vez, presentan correcciones manuscritas) y escasísimos poemas manuscritos. El cuidadoso acopio que exhibe la carpeta “Poemas” alimenta la sospecha de que Córdova Iturburu alguna vez se habría propuesto dar a conocer más volúmenes de lírica que la media docena que efectivamente publicó. O bien que alguna vez soñó con la publicación de sus obras poéticas completas.